Bien sûr le titre est tout à fait faux. Le caf’conc de Gif Sur Yvette n’est pas –encore- l’endroit le plus recherché pour passer en concert. Mais les faits sont là : il y a 10 ans pour passer à Gif, ça marchait -à peu près- comme ça : trois, quatre coups de fil, le mec décroche :

• « salut j’ai un groupe qui déchire mortel et tout, on voudrait jouer chez toi ».
• « Ok, envoie une maquette et rappelle moi dans 15 jours. »

15 jours plus tard « c’est cool j’ai écouté, vous pouvez venir jouer dans 2 mois ? » ou « tout naze et tout pourri ton truc, salut ». Le programmateur recevait vingt coups de fils par semaine, une vingtaine de maquettes par mois et roule (et c’était déjà du boulot et c’était un peu plus dur que ça mais c’était l’esprit).

Et aujourd’hui ?

Ben aujourd’hui, le mec du bistrot qui a embauché une personne 2 heures par semaine parce qu’il peut pas tout gérer, des coups de fils il en reçoit 100 par semaine. Toujours 20 maquettes, enfin pardon 20 CD mais par semaine et 300 mails par semaine aussi. L’endroit n’a pas changé. Et il y aurait plutôt moins de monde qu’avant.

Vous pouvez venir jouer dans 37 mois ?

Donc le booker ou le manager appelle à peu près 15 fois pour espérer parler à quelqu’un qui ben n’a juste pas le temps d’écouter tout ce qu’il reçoit. Et faut le comprendre le mec: il va pas embaucher 3 personnes pour s’occuper de la prog ! Pas dans un lieu qui programme… hum ah oui tiens qui programme combien de concerts ? 3 concerts par mois… ah oui d’accord.

15 coups de fils, 5 mails, un envoi de CD plus tard :

• hum yes ok, j’aime beaucoup mais là je suis booké jusqu’en Mars 2011. Donc ben après. Faudrait me rappeler en Février 2011.
• Ouais mais bon, il faudra appeler 15 fois en février alors ?
• Ben ouais c’est comme ça, je suis désolé mais je ne peux pas faire autrement. Si je ne travaille pas bien mes dates à l’avance j’aurai personne.

30 coups de fils répartis sur 6 mois pour jouer gratos devant 30 personnes. Parce que c’est de ça qu’on parle (et en soi, jouer gratos devant 30 personnes, ben c’est quand même pas mal, c’est même ce que cherche beaucoup de groupes. Le décalage vient de l’effort nécessaire pour le résultat).

On va où ?

Je ne stigmatise pas les programmateurs, ni les lieux. Ils font au mieux leur métier de passionnés qui devient de plus en plus difficile. Pas de leur faute si les groupes sont plus nombreux, si le mail est si « pratique » que la plupart des groupes en envoient comme ils respirent, si le caf’conc de Gif ne ramène pas 150 personnes pour voir un groupe inconnu. Groupe inconnu qui communique sur sa date en envoyant 7500 mails à des inconnus sur myspace.

Il y a de plus en plus de groupes, de moins en moins de lieux et ça s’accélèrent. C’est pas nouveau me direz-vous ? C’est vrai mais qu’un mec comme Didier Varrod reçoive 10 CD et 35 mails par semaine quand le programmateur d’un petit café concert de Paname en reçoit respectivement 70 et 400 illustre bien (pour moi) que l’approche n’est pas bonne. Et qu’à fonctionner en 2010 de la même manière qu’en 1990, tout le monde va droit dans le mur.

Article très intéressant de Brian Hazard sur les changements amenés pas internet (entre autre) sur la structure de la musique. Il fait remarquer que ses chansons préférées sont généralement des growers plutôt que des grabbers mais que les growers disparaissent…

Growers: En gros donc des chansons dont la première écoute ne te transporte pas totalement mais que tu apprécies de plus en plus au fil du temps. Ce sont généralement les chansons qui durent le plus longtemps. Genre Jungleland de Springsteen

Grabbers: Les chansons qui t’attrapent à la première écoute. Seven Nation Army par exemple.

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On parle beaucoup de Lady Gaga et de ces 113 euros pour 1 million de streamings. Je ne résiste pas au plaisir de conter cette petite histoire dont le je vous laisserai faire le lien avec Gaga. Histoire forcément inventée. Fausse. Rapportée à un débat public devant moult témoins.

Un distributeur numérique en Italie

Il était une fois un pays imaginaire. Dans ce pays un distributeur numérique était présent chez un gros opérateur télécom. DistriNum fournissait de la musique pour GroTelco.

GroTelco reversait 65% des revenus générés par les artistes de DistriNum. Distrinum donnait lui en gros 70% de ses brouzoufs à ses artistes.

Pour 100 brouzoufs versés à GroTelco, 65 vont dans la poche de DistriNum qui en redonne 70%*65 = 45,5 brouzoufs à l’artiste. C’est payé à un ou deux mois.

A coté de DistriNum il y avait des BOM. Oui des BigOldMajors (BadOldMajors disaient certains). Les BOM reversaient elle 25% à l’artiste pour le numérique. Donc l’artiste il avait 16,25 brouzoufs. Mais dans ce pays étrange, on expliquait  depuis 10 ans qu’avec une BOM l’artiste vendait tellement que ses 25% de plein font plus que les 70% de peu. Pourtant…

Un jour DistriNum vendit plus que les BigOldMajors

Alors BigTelco vint voir Distrinum en lui proposant un contrat de BigOldMajors… Hein quoi mais qu’est-ce donc que ce contrat qui diffère mais enfin? De quoi parle-t-on? DistriNum voulut en savoir plus et dit

DistriNum: Hum parlons en oui en quoi donc cela consiste-t-il?”

GrosTelco: C’est simple. Je t’avance tout de suite là maintenant un bon gros chèque d’à valoir sur les droits des 24 mois à venir. Je peux je suis un GrosTelco et j’ai plein de brouzoufs.

DistriNum: Ah bon? Mais, mais c’est génial. Je eh bien oui bien sûr oui!

GrosTelco: Mais en contrepartie de cette grosse avance de brouzoufs, je ne donne pas 65% mais 50% des revenus.

DistriNum: Ah d’accord. Heu ben non alors. M’intéresse pas trop. au revoir

Bon DistriNum refusa ce que les BigOldMajors acceptaient. A savoir prendre un gros chèque tout de suite quitte à brader l’avenir de ses artistes (aussi appelés FuckedUpBands).

Un artiste d’une de ces BigBadMajors ça change quoi pour lui?

Ben au lieu de toucher 100*65%*25% = 16.25 Brouzoufs il touche 12,5 Brouzoufs. Déjà il touchait moins mais alors là il touche encore moins. Et vu que sur le mois dont on parle DistriNum était passé devant les BOM, il touche encore moins de moins. Pour la défense de ses FuckedUpBands bien sûr.

Il ne s’agit que d’un comne hein, dans la vraie vie ça peut pas arriver… Mais en ces temps de compte Gaga et tandis que certains tentent de rétablir certaines vérités il me paraissait important d’entretenir la confusion.

Aimes-tu vraiment la musique? Es-tu un vrai vrai fan de musique?

Si c’est le cas tu dois avoir peur car Pascal Nègre l’a encore dit la semaine dernière, je cite “Ce qui a un impact direct pour l’amateur de musique, c’est qu’il va avoir de moins en moins de choix. C’est la diversité qui est mise en cause, parce que, effectivement, plus on signe d’artistes, plus il y a de choix pour le consommateur” et je source. Et tout ça c’est à cause d’internet.

Alors?

• Tu penses qu’un best-of CD à 25 euros c’est bien pour la création?
• Tu vas très rarement en concert ou alors pour voir Céline Dion à 150€ parce qu’aider les artistes c’est important?
• Tu penses qu’il faut toujours racheter tous les albums de sa discothèque dans le nouveau format à la mode (cassette, CD, SACD, MP3)
• Tu découvres les nouveaux talents en écoutant TF1, NRJ et Skyrock?
• Tu penses que la Star Academy montre la vraie vie des artistes aujourd’hui?

Alors rejoins tous les VRAIS amoureux de la musique et signe la pétition Twitter pour la fermeture d’internet.

En signant cette pétition tu auras 0% de remise sur le dernier Best Of de Madonna qui contient une seconde inédite!!!

Il y a des sites qui déchirent et des sites qui déchirent vraiment. Le manifeste de The Music Industry Manifesto déchire vraiment. Ils ont publié un manifeste sur la musique. Manifeste en 25 points. Je ne suis pas 100% d’accord avec tout mais quand même. Petit florilège pour ceux qui ne parlent pas anglais:

1. La musique continuera toujours, mais l’industrie musicale parasite du 20ième siècle doit mourir.

4. Vous ne gagnerez jamais la guerre contre le piratage car les pirates ont une croyance tandis que vous protégez un business.

5. Les gens paieront uniquement  pour ce qu’ils ont décidé de payer. Il faut vous y faire.

8. J’ai payé pour la cassette, le vinyl, le CD et le MP3. Si je dois jamais payer à nouveau, je paierai pour le droit sur le contenu pour ma vie entière, pas pour un truc limité à un format.

12. Les gens s’approprient ce qu’ils créent. Nous voulons tous nous impliquer. Ce n’est plus votre industrie, c’est la notre. C’est sûr que ça fait mal.

15. Les gens ne vont plus payer automatiquement pour un truc dont VOUS pensez qu’il a de la valeur.

17. A chaque poursuite, procès, vous enfoncez un clou un peu plus gros dans VOTRE cercueil. Réfléchissez-y.

19. Les artistes aiment les fans et les fans paieront les artistes pour des produits et services qu’ils aiment. Ne restez pas dans le passage.

23. Tout le temps que vous passez à vous lamenter sur la protection de la musique, vous pourriez le passer à aider le nouveau monde à grandir.

C’est donc une position assez radicale. L’avenir nous dira ce qu’il en est. Même si j’ai ma petite idée…

Appelons Spotizer le nouveau service de streaming qui tue la mort.

1. Spotizer a de très bonnes intentions, aime la musique, les indés et lance un service de streaming de musique gratuite avec de la pub dedans quand même.
2. Spotizer a besoin des majors pour faire venir le public, ce fameux public avide de découvertes qui veut venir découvrir que s’il y a Céline Dion, Sting et Christophe Maé dedans.
3. Les majors demandent l’inacceptable (c’est à dire des prix du 20ième siècle).
4. Spotizer accepte.
5. Spotizer s’aperçoit que la pub paye à peine les sandwiches des 3 stagiaires et les droits des majors
6. Spotizer n’a plus une thune pour payer les indés ou les droits d’auteurs.
7. Les majors voient que spotizer survit.
8. Les majors demandent plus de thune.
9. Spotizer meurt.
10. Les indés n’ont pas touché une thune.

Heureusement arriva Deezpoty.