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Archive for the ‘ Le Cercle Vicieux ’ Category

la suite, tardive, de la première partie sur le beau métier d’éditeur.

A une époque, désormais lointaine il y avait donc l’éditeur dont le métier et la mission était de « faire connaitre une œuvre » et le label dont le métier était de faire connaitre un album interprété par un groupe ou un interprète. Quand un album cartonnait, le label touchait des thunes et l’éditeur aussi et tout le monde était content (et un peu aussi l’auteur et l’interprète).

Et puis les labels se sont dit « je peux prendre encore plus de thune ».

Bon en fait non, c’est pas exactement, ou pas forcément ça. Disons que certains étaient dans la merde et d’autre étaient gourmands. Dans les deux cas ils sont arrivés à la même conclusion: si je suis aussi éditeur, je récupère plus de blé. Mais comment cela donc?

Economie d’un CD dans les années 1990

Pour que tu comprennes, il faut se replacer dans le contexte bien sûr. Nous sommes en 1990 et regardons en gros qui prend quoi sur un CD à 20 euros TTC soit 16.7 euros Hors Taxe.

Repartition des revenus sur un CD

Oui je sais tu as déjà vu des graphiques comme ça. Sauf que la marge du label c’était plutôt 10 euros. Alors tu t’apprêtes à poster un commentaire assassin “ouais tu connais rien, d’ailleurs je mets le lien qui le prouve pauvre con”. Read the rest of this entry

Une série de deux articles (pas plus) pour tenter de répondre à une question qui taraude plus d’un musicien de par le monde.

C’est quoi un éditeur musical ?

C’est vrai ça, c’est quoi un éditeur. Demandons à un musicien pris au hasard :

  • « heu ben c’est le label non » ? Hum non.
  • « ah ben c’est celui qui fabrique les disques comme l’éditeur de livres » ! Non plus, ça c’est l’éditeur phonographique.
  • Toi là : « l’éditeur musical. Ca existe ça » ?
  • Allez encore un effort : « heu bah c’est des mecs qui te prennent tes chansons et que tu revois jamais, ou alors les mecs du labels qui te prennent tes droits pour payer l’enregistrement  de l’album».

Heu c’est pas très politiquement correct mais y-a de ça, m’sieur. Enfin dans le ressenti. Tu demandes c’est quoi un éditeur musical et soit « c’est un voleur », soit c’est « un fantôme ».

Bon alors c’est quoi un éditeur musical ? Pour la prose officielle le syndicat des éditeurs musicaux c’est là : Chambre Syndicale des Editeurs de Musique. Globalement il a comme obligation de moyen de faire connaitre l’œuvre. C’est pas rien quand même. C’est même plutôt pas mal ça. T’écris une chanson et hop ton éditeur a comme obligation de la faire connaitre.

Faire connaître à qui ?

C’est là où ca se complique. Admettons que ta chanson déchire mais vu que tu chantes comme un chat écrasé (au moment ou le chat est écrasé j’entends), ça le fait pas. Donc ton éditeur va faire connaitre ta chanson pour qu’un super interprète genre Johny Halliday ou Madonna chante ta chanson.

Après tu vas te gaver en droits d’auteurs. Mortel ! Dès que Johny chantera ta chanson, paf, droits d’auteurs. Une partie pour toi, et une partie pour l’éditeur bien sûr. Bah oui quand même. Tout travail mérite salaire.

Donc bon en gros l’éditeur il prend entre 33% et 50% (*) et le reste c’est pour toi (toi et tes potes auteurs si vous êtes plusieurs à avoir écrit la chanson). Gavage. Oui mais deux questions se posent alors :

Ton éditeur, il le connait Johnny ?

Parfois oui. Souvent non. Mais il connait Hervé Vilar et Charlie Oleg. Bon c’est pas pareil mais quand même c’est bien. Ou il connait aussi Jean Bob.

  • Ouais tu sais le mec qu’a sorti un tube là, en deux mille heu non en 1967.
  • Ah oui celui-là. Et tu crois que ça va rapporter des brouzoufs en droits d’auteur ?
  • Oh bah s’il a toujours ses 3 galas « mondial moquette » par an, ça peut le faire. Attends, je l’appelle.

Et la deuxième question :

Johnny, c’est sûr qu’il est le meilleur pour chanter ta chanson ?

Oh p’tain c’est compliqué là. Ben oui mais toi tu écris de l’anti folk avec des nappes musette serbo-antillaise sur un beat electro-jungle. Et Johnny il est super fort pour chanter mais ça risque de pas rendre pareil. Et c’est donc, entre autres, à ça qu’on reconnait un bon éditeur: son carnet d’adresse, sa capacité à contacter les bonnes personnes pour travailler les bonnes chansons. C’est pour ça qu’il y a des éditeurs spécialisés, bien sûr.

Mais alors éditeur musical c’est bien ou pas ?

Oui, c’est une profession magnifique : faire découvrir, connaître une œuvre de musique. Merde, c’est quand même la classe. Et beaucoup d’éditeurs pendant longtemps ont fait ça très bien vu que c’est une profession qui est apparue en tant que telle au quinzième siècle. Mais mais qu’est-ce qu’il s’est-il passé pour qu’aujourd’hui la profession soit si mal perçue ?

Et les labels devinrent éditeurs

Et là, juste c’est le début de la fin, le cercle vicieux qui s’enclenche, la loi de Murphy en action, la merde dans le ventilo… [La suite]

le flux de kopecks #1)

Mais c’est quoi ce titre ? Pourquoi ce titre ?

La lecture de ce pur article de PC INPACT Hadopi : premiers tests en juillet, les indépendants sur la touche m’a d’abord fait bondir. En quelques mots : les gros (SACEM, Sociétés de producteurs incluant les majors) ont développé un outil pour récupérer les IP des pirates et les envoyer à l’HADOPI dans le cadre d’un partenariat (je schématise volontairement).

Et les petits, les indés ? « [...] les ayants droit indépendants, n’entrent pas dans le cadre du partenariat ». Heu c’est-à-dire ? Ben ca donne à peu près ça : Read the rest of this entry

Tout a changé

A Bourges quand on discute avec des pros, qu’on va à des tables rondes, le même discours revient à peu près partout et chez tout le monde: « Internet a tout changé : la manière de faire de la musique, la façon de la vendre, les pratiques d’écoutes et de découvertes. C’est un ras de marée, plus rien n’est comme avant c’est incroyable. A mon dieu c’est fou c’est une révolution ».

Alors, forcément, on se dit « merde, ils ont tous découvert le saint graal du mec qui bosse dans la musique aujourd’hui, le nouveau modèle économique» ! Et tout le monde est d’accord, tout a changé ! Et ensuite au cours de la discussion les mêmes expliquent le plus sérieusement du monde que pour promouvoir l’artiste dont il s’occupe ben ils attendent la sortie de son CD pour faire de la pub dans la presse écrite et essayer de passer en radio le single qu’ils auront extrait du 12 titres. Et qu’ils sont en train de monter une tournée pour promouvoir l’album. Enfin le CD. Le CD qui sera distribuée à la FNAC. Et puis là ils te proposent un sample Cd gratuit de ses 5 artistes en s’excusant presque qu’il soit gratuit « mais tu comprends c’est pour faire découvrir quoi ».

Ca change mais comme avant

Mais heu ah ben merde mais attends mais heu ahaha tu n’as RIEN changé dans ta manière de faire, vendre et promouvoir ta musique ? Eh ben non voilà. Faut pas chercher pourquoi personne l’a trouvé le nouveau modèle. Personne le cherche 1 .

Que Pascal Nègre le cherche à sa façon, c’est normal et j’en reparlerai à part. Mais que dire des autres que ce système étouffe, que cet engrenage « production, sortie de CD, tournée » qui s’étale sur 12 à 24 mois laisse exsangues. Ce petit label qui met en avant son artiste une fois tous les 12 mois et qui doit donc à chaque sortie d’album refaire exactement (ou presque) le même effort ? Ben oui ce système marchait il y a 15 ans. 40 à 50 sorties d’album par mois plus des démos mais qu’on traitait comme des démos. Aujourd’hui on doit être à 500 c’est-à-dire entre le moment où tu appelles le journaliste pour le CD1 et le CD2 il a peut-être vu passer 1000 ou 2000 groupes.

Soit ton protégé a percé un brun et roule, le journaliste s’en souviendra (et les auditeurs aussi). Soit non. Et et et ben faut tout recommencer. Juste tout recommencer. Hors c’était la raison d’être du développement de carrière des artistes: on travaille sur le moyen ou le long terme. Tu poses une pierre par çi par là. Aujourd’hui tu poses tout plein de pierres partout et le lendemain tu reviens sur le chantier et heu ah ben qui m’a prit mes pierres ? Le mouvement perpétuel existe, je l’ai créé !

Et Toute l’industrie musicale « canal historique » en est là. Tout a changé, c’est pour cela qu’on fait pareil. Ca promet.

1 La promotion avant Internet


2 Promotion APRES Internet


bien sûr c’est tout à fait faux. Je fais uniquement référence à la partie hébergé de l’Iceberg. Il y a énormément d’initiatives en cours. Mais souvent sur des niches (de styles ou de distribution). A suivre sur ce blog.